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湘西鳳凰苗歌

來源:長沙到鳳凰旅游網   作者:長沙到鳳凰旅游網   發表時間:2016-12-3 1:31:51    瀏覽:

   湘西苗歌,苗語稱作“薩”,它是湘西苗族人民日常生活中一個重要組成部分。清乾隆《永綏廳志》有記載“永苗風俗十條”“鼓藏跳至戊時乃罷,然后擇寨旁曠野地處,男女各以類相聚,彼此唱苗歌,或男唱女和,或女唱男和,往來互答。”清嘉慶二十五年嚴炳文《苗防備覽》“風俗”中也有賽歌記述:“或有以能歌斗勝負者,男子出綢絹,女子出簪環以為樂,結對對歌,徹夜不休,以爭勝負,勝者收取其彩,不善者不入隊。” 

    

   一、湘西苗歌的種類    

    苗歌按其演唱內容和形式可分為古歌、情歌、禮儀歌、喜慶歌、生活歌等十多種。按其歌唱腔調可分為高腔(苗語稱“韶唔”)和平腔(苗語稱“韶薩”)兩大類。兩者歌腔各異,各具特色,都屬山歌體,采用苗語演唱。1、韶唔(高腔)旋律起伏大,在旋律發展進行中時常作八度內的大跳進行。節奏較自由,近于散板。一般只在野外作歌,歌手根據野外所處的環境,可站可坐演唱。“韶唔”大都是一段曲演唱多段詞的分節歌山歌體,常以中音區引腔配上襯詞“噢、歐、囈”等作腔,民間把這種引腔叫做“帽子”。“帽子”有長有短,這種“帽子”因苗歌內容和歌手不同而不同。“韶唔(高腔)往往由高亢激昂的引腔作腔,緊接著樂句作連續大跳旋律進行。雖然節奏較自由,但散而不亂,旋律婉轉,抒情性強,曲調富有鮮明的民族特色。2、“韶薩”(平腔)旋律起伏不大,進行比較平穩,通常旋律在一個八度內進行,屬敘事性歌腔,近于朗誦,是湘西苗族地區流行最廣的歌腔。雖然此歌腔有時接近于小調或說唱音樂,但其結構、潤腔、即興作詞演唱等特點,仍可歸于山歌體。“韶薩”(平腔)苗歌開始也常以引腔作腔,根據歌腔形式和內容情節的需要,引腔有長有短。“韶薩”(平腔)歌腔靈活性較強,速度可快可慢,演唱中常多加襯詞作連接。一曲反復演唱多段詞較常見,一般在室內演唱,有時也在室外演唱。此腔婉轉流暢,悠揚悅耳,曲調含蓄幽雅,有明顯的地方特色。    

   二、湘西苗歌音樂特征分析

   1、湘西苗歌音樂的曲體構成:    

    一般曲前是以音腔作腔,引入基本樂句。在基本樂句與樂句之間,又常常加入襯腔連接,在苗歌全曲終止處,往往又有尾腔下滑作為全曲結束,其音樂結構規律如下所示:引腔+基本樂句+句前或句后襯腔+基本樂句或變化基本樂句+尾腔。 以此可以看出湘西苗歌一般由引腔、基本樂句或變化基本樂句、襯腔、尾腔等幾個部分組成,形成了它獨特的歌腔曲體結構。引腔、襯腔、尾腔起著潤腔、色彩、連接等作用。樂句是苗歌音樂的主體,它隨演唱內容、情感需要而發生變化。在湘西苗歌眾多歌腔曲體中,以單樂句和上下平行對應雙樂句構成的樂段較多
見。其次,也有由三個樂句組成的樂段和由 四個樂句組成的樂段。在旋律發展進程中,幾個不同的腔節和樂句旋律型,不斷地、平穩地重復或變化重復,構成多樣化、有規律的苗歌音樂曲體。在音樂結構上,湘西苗歌根據歌詞內容和情感的需要,時常增減某一部分或重復某一個部分,但均不會影響湘西苗歌獨特的音樂風格和曲體結構規律。   

   2、湘西苗歌調式中的四音列結構:

    湘西苗歌曲調個性很強,常見的有宮、商、徵、羽四種調式。此外,調式交替和混合調式也常被運用。不過,我們在分析湘西苗歌調式結構時,不可單純或機械地套用我國民族音樂調式理論的一些定論,更不能簡單地以苗歌起音和結束音來論定它應屬于哪 種調式。因為,湘西苗歌歌曲結構有其獨特的個性和特征。在曲調結構中,四音列是構成湘西苗歌調式的基礎音列,突出調式音列中的支柱音和色彩音是湘西苗歌曲調結構的主要特點,而把主要音放在次要位置,把次要音置于主要位置,是湘西苗歌曲調結構的又一顯要特征。下面是湘西苗歌曲調中常用的三種四音列結構: 以小三度、大二度、大二度組成的la-do-re-mi結構; 以大二度、大二度、小三度組成的do-re-mi-sol結構; 以大二度、純四度、大二度組成的do-re-sol-la結構。 在湘西苗歌歌腔群體中有一“叭固”歌腔,苗語稱作“韶薩不嘎”。此歌腔流行于湘西鳳凰吉信、山江及毗鄰的花垣雅酉一帶,歌腔所采用的音列結構就是以小三度、大二度、大二度音程組成的la-do-re-mi結構。在“韶薩”(平腔)歌腔曲體中,以do-re-mi-sol”四音列構成的宮調式為多見。 

    

   3、湘西苗歌旋法及節奏型: 

    節奏是旋律的靈魂,脫離節奏的音高組合構不成優美動聽的旋律,典型的節奏型和特色音調是構成民族音樂風格的要素。頭長尾短的56 5 7 56 5 7 5 5$ 7 56 5 756 $ 7 和頭短尾長的556 556 7 556 5 7 節奏型是湘西苗歌最為典型的節奏型。頭長尾短節奏型一般常用于苗歌中的引腔、襯腔和尾腔中.  從形態和結構上看,似乎“頭長尾短節奏型”與“頭短尾長節奏型”反差很大,但實際上這兩種節奏型有著許多共同之處。首先兩種節奏型都與湘西苗族語音節奏韻律習慣極其吻合,與自然潤腔相貼近。其次附點音出現均是為了強調和拉長強音附時值。最后二者都屬于湘西苗歌音調最為典型的節奏型,它們在湘西苗歌旋律的發展中彼此相互依存,對音調特色的形成起著核心構架作用。   


   4、湘西苗歌的演唱特點: 

    苗歌是湘西苗族人民表達思想感情的重要工具,在日常生活和各種節慶中,他們三五結伴,引吭高歌。時而對歌、盤歌,時而互唱互合,通過獨唱、男女齊唱、二重唱、對唱、男女分腔分調等演唱形式把自己的思想感情和內心世界表達出來。在苗族人民相互交往過程中,常常是說得少而唱得多。  苗歌用苗語演唱,真聲、假聲、真假聲結合是苗歌的主要演唱方法。由于“韶薩”(平腔)旋律起伏不大,常在一個八度內上下級進行,近于朗誦音調,一般湘西苗族人民習慣用真聲演唱此類歌腔。“韶唔”(高腔)旋律大起大落,常在一個八度內大跳進行,除引腔、襯腔在中低聲區進行時用真聲演唱外,樂曲大部分都用假聲演唱。滑音、裝飾音是構成湘西苗歌潤腔的基礎,潤腔是構成湘西苗歌風格特色的前提。

    

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